Интернет-магазин DONTA

В Болонье последнее слово остается за Маурицио Каттеланом

Накануне 50-летия Arte Fiera и плодотворного проекта с керамикой Mutina легендарный художник рассказывает WWD о своем бунтарском прошлом и что он до сих пор нарушает правила.

В Болонье последнее слово остается за Маурицио Каттеланом

Маурицио Каттелан

МИЛАН— Маурицио Каттелан никогда не работал с плиткой, но в четверг его последняя знаковая инсталляция, созданная совместно с производителем роскошной керамики Mutina и куратором Mutina for Art Сарой Косулич, открыла выставку Arte Fiera в Болонье.

Это будет не первый раз, когда его искусство будет разрушено, или он разрушит общество с помощью искусства. В 1991 году, будучи молодым начинающим художником, Каттелан решил продемонстрировать свои работы на Arte Fiera без регистрации, официального допуска или получения соответствующих разрешений. Итог — его не поймали.

В этом месяце, когда ему исполняется 50 лет, организаторы ярмарки пригласили его снова , на этот раз на официальной, законной основе.

Назван «Потому что» Витрина была построена с использованием плитки Fringe, разработанной для Мутины Майклом Анастасиадесом, и расположена в специальном выставочном пространстве ярмарки. «Виноват»; кот сидит возле картины с изображением короткого замыкания в форме буквы «Z». фигура, готовая бежать, объяснила Мутина — очень похоже на Каттелана, когда он проник на ярмарку 33 года назад.

WWD побеседовал с художником, известным своими монументальными произведениями, такими как мраморный средний палец спереди Миланской фондовой биржи.

WWD: Что натолкнуло вас на идею создания мошеннического стенда в 1991 году?

Маурицио Каттелан:В тот период я ​​тестировал лучший способ начать говорить на языке искусства. Это было произведение в нескольких действиях. На тот момент я еще не переехал в Милан. Я жил в Форлиграве; и тяготел к Болонье. Наличие футбольной команды сегодня, как и тогда, является символом статуса не только в Италии. Это были годы [бывшего футболиста «Милана» Рууда] Гуллита и [покойного премьер-министра Италии Сильвио] Берлускони, а также годы кораблей мигрантов, которые искали лучшего будущего в Италии, и Лиги Севера. Все это сначала привело к созданию футбольной команды, состоящей из игроков-мигрантов из того, что мы сейчас называем Глобальным Югом. Команда называлась AC Forniture Sud, ее спонсировала загадочная российская компания. В том году я пошел продвигать команду на нелегальном стенде на Arte Fiera.

WWD: Расскажите нам немного об этой истории? Как они тебя обнаружили? Вас поймали?

М.К.: Нет, все думали, что я там работаю по-настоящему. Каждое утро я ставил стол, стул и, чтобы выглядеть более профессионально, телефон и показывал всплывающую листовку с фотографией команды и гербом. Меня не поймали.

В Болонье, Маурицио Каттелан Последнее слово за ним»/></p> <p> Маурицио Каттелан сидит за своим «незаконным» домом. Стенд на выставке Arte Fiera 1991 года в Болонье. </p> <p class= WWD:  Я читал, что вы работали на многих должностях (предположительно, бухгалтером, уборщицей, почтальоном и, наконец, медсестрой). Когда вы впервые почувствовали, что кто-то из мира искусства воспринял вас серьезно?

МК: Наверное, когда я продал первую работу или когда куратор пригласил меня принять участие в выставке в музее. Я не помню, когда именно это было, но, должно быть, это было где-то в начале 90-х годов.

WWD:  Поначалу твои родители боролись с отсутствием у тебя направления? Когда они поняли, что в детстве у вас была сообразительность и талант к искусству?

М.К.:Их вообще не было, по крайней мере, когда я был ребенком. Вместе с моими сестрами мы перемещали мишени, обвиняя друг друга, чтобы избежать наказания. Первое воспоминание из школы — отстранение от занятий в первом классе. Не помню почему, но учительница записала в тетради, что на следующий день мне не приходить. Мои родители должны были подписать записку от учителя, и я провел целый день, имитируя [подделку] своих родителей». подпись, чтобы не столкнуться с их осуждением и наказанием. Они так и не узнали. Кроме того, табель успеваемости так и не пришел к моим родителям, потому что я постоянно подделывал их подписи. Когда я впервые увидел «400 ударов» Трюффо, я впервые увидел его. (1959) Я думал, о моей жизни сняли фильм. Это было откровением. Впервые я осознал, что не все в моей жизни до этого момента можно было выбросить и забыть: это могло стать живым материалом для работы.

WWD: Какова была ваша позиция и что это означает?

М.К.: Фото всего одно, и этого более чем достаточно! Послесловие таково: мне бы хотелось, чтобы играла команда, но в музее, куда меня пригласили, не было места для импровизации футбольного поля, поэтому я подумал использовать ту же команду на столе для настольного футбола, сделанном специально для 11 игроков. Невероятно, но я нашел производителя Garlando, готового внести изменения в свой продукт при условии, что он сначала проведет тестирование в компании со своими сотрудниками. Я думаю, это было самое близкое к выступлению, которое я когда-либо делал.

WWD: я видел приглашение на ” Потому что” — скелет. Почему? Можете ли вы представить нам, что это будет и в чем заключается идея?

MC: Это сотрудничество с Мутиной — это возможность снова поработать с Сарой Косулич, которая курирует проект Mutina for Art. Сара попросила меня представить на ярмарке две мои работы из коллекции основателя Mutina Массимо Орсини. Это не стенд, не выставочный зал, не картинная галерея, но это тоже все эти вещи. Казалось правильным сдержать обещание, данное в городе: «Я скоро вернусь». Скелет — это изображение, которое я сделал в Америке: это то, что есть у каждого пастуха в доме, чтобы отогнать неудачу. В такой разрушенной экономике у каждого должен быть скелет в шкафу, как талисман.

WWD: Каков ваш опыт работы с керамикой?&nbsp ;Как возникла эта коллаборация с Мутиной?

М.К.:Я работал не совсем с керамикой, а над керамикой, как вы увидите. У меня открытое отношение к этому материалу: последний раз, когда я недавно работал с керамикой, мне пришлось получить форму туалета Гуггенхайма, чтобы превратить ее в чистое золото. На этот раз Мутина предложила мне керамический столик. 

WWD: Если бы ваше искусство было инструментом, для чего бы оно использовалось? Какова будет его мощность?

M.C.: У меня слабость к пылесосам. Они ближе всего к магии. Я бы хотел, чтобы моя работа была такой же. 

*

Mutina for Art — это проект, связывающий специалиста по керамике Мутину с эксклюзивным миром современного искусства посредством специальных проектов. Выставка «100 дней» также курируется Cosulish и будет экспонироваться до 27 марта в Casa Mutina Milano. Питера Дреера, немецкого художника, известного тем, что на протяжении 45 лет рисовал один и тот же пустой стакан. Во время Недели дизайна в Милане Мутина открыла праздник с проекта, сопродюсером которого является Nilufar Depot, разработанного испанским архитектором и дизайнером Патрисией Уркиолой для Mutina, конструкции, созданной из 3D-элемента, известного как Джали.

В Болонье последнее слово остается за Маурицио Каттеланом

«Потому что» Маурицио Каттелана 8221; инсталляция в болонском Arte Fiera.